既然今天@寧思瀟瀟 校長很頭鐵的挑戰了“等效光圈”這個話題，ET就把這篇文章再更新一下吧。

文章比較長，要留言的話，起碼把加粗的文字看完，謝謝您對我的尊重。

★等效焦距★

?等效焦距的本質是“視角”，它讓不同畫幅相機可以有統一的“焦距-視角”概念。比如：我們只需要知道50mm或等效50mm是標準鏡頭，而不需要刻意去記APS-C上的33mm、M4/3上的25mm、1英寸的18mm是標準鏡頭。

等效焦距是膠片時代就有的概念，但數字成像設備的蓬勃發展讓更多人知道了“等效焦距”。畢竟，底片的規格是有限的，而數碼相機、手機中使用的CCD/CMOS規格實在太多了……今天說這個設備上的8mm是標準鏡頭，明天說那個設備上的65mm是標準鏡頭，估計大家都會崩潰的。

等效焦距 = 物理焦距 × 等效系數，而等效系數則是兩個畫幅對角線長度的比值 —— 我們現在說的“等效焦距”通常是“35mm（或135）等效焦距”。如果你愿意的話，當然也可以建立1英寸等效焦距、44×33等效焦距體系……

對于某個規格的圖像傳感器來說：

(135)等效系數 = 43mm ÷ 對角線長度

(135)等效焦距 = 鏡頭物理焦距 × (135)等效系數

* 43mm即35mm(135)全畫幅的對角線尺寸。

1/英寸、1英寸、4/3英寸……這些都指圖像傳感器的對角線長度，且這里的1英寸是15-18mm —— 對，不是統一的，且不是自然世界中的。別問為什么，問就是歷史遺留問題；問就是，廠商隨便寫的。

絕大多數鏡頭上標的是物理焦距而非等效焦距。所以，要不要乘等效系數只與相機有關。

透視只和拍攝距離有關。相同構圖、相同等效焦距的不同相機，透視是一樣的。

那么全畫幅的50/鏡頭和APS-C畫幅的50/鏡頭有什么不同？最本質的差異是后者無法完全覆蓋全畫幅的像場。像場就是鏡頭在焦平面上（優質）成像區域的大小，Dpreview的這張圖會更形象一些。

★等效光圈(景深)★

等效焦距相同，全畫幅的、APS-C的、M4/3的、手機的……它們的效果一樣么？我們從景深、曝光兩方面來回答這個問題。

影響景深的主要因素是（物理）焦距、光圈和拍攝距離。其中，焦距越長、景深越淺；光圈越大（F值越小）、景深越淺。

比較景深的話，我們可以使用不同畫幅的相機，以相同等效焦距、相同光圈、相同構圖拍攝同一個對象 —— 這也意味著所有相機擁有相同的拍攝距離（不理解的話，把上面那一節再看一遍）。

實際上，我們只需要將相關參數填寫到“景深計算器”里，就可以快速得到結果：（在上面的條件下）畫幅越大、景深越淺。為什么？因為畫幅大、等效系數小、物理焦距長。光圈、距離都相同，物理焦距越長則景深越淺。

所以M4/3畫幅的25mm F2在景深效果上無法等效于全畫幅的50mm F2。好吧，這里省略公式推演過程，直接給大家一個結果：M4/3畫幅的25mm F2在景深效果上等效于全畫幅的50mm F4，也就是光圈、焦距都乘上等效系數。

▲繼續用Dpreview的樣圖：相同等效焦距、相同構圖，左邊是全畫幅+鏡頭，右邊是M4/3+鏡頭，很容易看出背景虛化的效果差別非常大。

▲相同等效焦距、相同構圖，左邊是全畫幅+，右邊是M4/3+，等效光圈相近，虛化程度基本相同。

TIPS：一些注意事項

以上討論中，景深全部是指光學景深，而不包括任何數字處理。

★等效光圈(曝光)★

相當多的網友都已經接受了等效光圈對景深的影響，而爭議點主要集中在曝光上 —— 畢竟，以我們的實際使用來說，相同曝光、相同光圈、相同感光度，不同畫幅相機的快門速度是基本一樣的。

在曝光的三要素：光圈、快門速度、感光度中，實際上只有快門速度是一個絕對值。光圈本身就是物理焦距與通光孔徑的比值，而不同畫幅設備的感光度也沒有橫向對比意義 —— 全畫幅的ISO 1600、M4/3的ISO 1600、手機的ISO 1600，圖像中的噪點程度是不一樣的。

可能有人會說，我用全畫幅相機在ISO 1600下拍一張照片，然后把全畫幅相機切換到APS-C畫幅模式，以同樣的構圖再用ISO 1600拍一張。既然是同一臺相機（同樣的圖像傳感器）、同樣的感光度，這畫質總該是一樣的吧？抱歉，并不是。

以索尼α7RIV為例，全畫幅是約6000萬像素、APS-C畫幅是約2600萬像素。如果你要進行比較的話，需要將全畫幅6000萬像素照片在后期軟件里縮小至2600萬，再與APS-C畫幅拍攝的照片進行比較。高像素縮小至低像素肯定比直接用低像素拍攝的畫質好，這也是很多廠商所宣傳的“超采樣”。

圖像傳感器的信噪比取決于它能接收到多少光線 —— 相同環境亮度、相同快門、相同F值，圖像傳感器的尺寸越大、接收到的光線越多、信噪比就越高。如果你認同在100%看圖時，像素越大、畫質越好；那就應該接受在全圖看圖時，圖像傳感器的尺寸越大、畫質越好 —— 因為本質上都是能接收到多少光線。

無論是通過公式推導還是實際拍攝，我們最后可以得到一個結論：相同曝光、相同等效光圈、相同快門，不同畫幅相機的噪點水平是基本相當的。這里，等效光圈的計算與前面一節相同，即等效光圈= F值×等效系數。

既然對于景深和曝光的影響都可以被證明，所以我們認為等效光圈是存在的。

有朋友說沒看懂《買齊一套鏡頭需要多少錢？》一文中“相同快門速度下，全畫幅相機搭配鏡頭需要ISO-800感光度，那么M4/3相機搭配鏡頭就需要ISO200感光度”這個例子，這句話想表達的是

① 全畫幅的ISO 800在噪點上與M4/3相機的ISO 200是基本相同的，而這個差距其實就是圖像傳感器面積的比例。

② 不要因為小畫幅在相同F值下景深大、快門高，就認為小畫幅更適合靜物、微距等題材。全畫幅在相同景深（等效光圈相同）、相同快門時，雖然感光度數值高，但噪點水平是和小畫幅基本一樣的。

▲還是Dpreview的樣圖。考慮到上傳后會因為壓縮原因降低辨識度，所以這里只是想說確實有人做了實際拍攝的驗證。

TIPS：一些注意事項

M4/3畫幅的等效系數是，它的圖像傳感器尺寸是全畫幅的1/4（等效系數是對角線長度的比值，面積是長度的平方）。

在以上討論中，“鏡頭”均為理想鏡頭，即T值等于F值。實際上，所有討論曝光和信噪比的時候，都應該選取鏡頭的T值，也就是傳遞光圈。

在以上討論中，“圖像傳感器”均為理想圖像傳感器，或者說技術水平相當的圖像傳感器。

在以上討論中，噪聲、信噪比均指“散粒噪聲”，暫時忽略了熱噪聲、讀取噪聲等其他因素。

以上討論僅限定拍照，對于視頻拍攝的話，還要考慮采樣方式等因素。

★意義是什么？★

如同一個網友的留言：光圈和焦距是一體兩面不可分割的。很高興，他能有這樣的認知；很遺憾，他用這句話是來反駁我的“等效光圈”觀點。

既然光圈和焦距是不可分割的，我們為什么總在等效其中一個數值？說到底，因為等效焦距會讓你覺得自己賺到了，而如果考慮上等效光圈，就會發現其實什么也沒賺到。

因為ET家經常包餃子，所以ET很喜歡用揉面這個事情來舉例子：一坨面，你可以把它揉長了，也能把它搟薄了；但如果想讓它又長又粗，那就只能吹了。

最后的最后：ET提倡等效光圈只是想讓大家擁有一個比較不同畫幅相機系統的尺子，并不是要攻擊誰、打壓誰。 為什么每次都拿M4/3舉例子？咳咳，因為M4/3的等效系數剛好是倍。其他常見畫幅不是倍、倍、倍就是倍……計算后的數字一串小數點，費時費力還不直觀。

本文為企業推廣，本網站不做任何建議，僅提供參考，作為信息展示！

推薦閱讀：快門線的作用